По поводу предсказуемости в работе со старыми пленками - ну, и "гарантий", конечно))

Эта кассета была отснята еще во время оно как 100 единиц при номинале 32 - т.е. оператором был предусмотрен пуш +2.5, каковой пуш советские цветные пленки и при жизни-то не слишком хорошо переносили. Если бы не полустертая карандашная надпись на этикетке - пленка 200% была бы потеряна, т.к. при обычной методике обработки старья на ней бы ничего не было, оказалась бы прозрачной. И после нескольких часов тестов пришлось бы который раз объяснять заказчику ...ну вы же понимаете... да, платить все равно надо... и прочие тройные поклоны))

Но про кассеты Супер 8 хотя бы можно сказать, отсняты они или нет (в кадровом окне должно быть видно слово "эксп" на советских пленках и "exposed" на кодаках - если его нет, то, опять же, неизвестно, какая часть пленки отснята). С катушками 2х8 даже это не всегда можно точно установить. И тогда уже нельзя сказать о причине отсутствия изображения - то ли полная деградация эмульсии, то ли экстремальные пуши (не всегда сознательные - могли забыть переключить экспонометр на камере). Или предки просто сложили отснятые вместе с пустыми, не подписав, где что))

В СССР и России использовались (а некоторыми и продолжают использоваться :)) 8-мм любительские кинопленки с перфорацией обычной и Супер, в бобинах 2х8 или коаксиальных кассетах. Такая же ситуация с распространением форматов была и во всем мире – катушка 2х8 или кодаковская неразборная кассета (разборные, насколько мне известно, выпускались только в Советском Союзе). Однако, существует еще один вид 8-мм кассет (и собственно пленки) – Single 8

Эта разновидность кинопленки была выведена на рынок фирмой Фуджифильм (Fujifilm) в 1965 году в качестве альтернативы (и конкурента) кодаковской Супер 8. Перфорация в кинопленке Single 8 размерами полностью совпадает с Супер 8, соответственно, для проекции может использоваться один и тот же аппарат. Single 8 выпускалась на полиэстеровой основе, которая несколько тоньше ацетатной кодаковской, поэтому диаметр рулона у Фуджи меньше, чем у Супер 8 того же метража. Еще одно различие систем – в конструкции прижимной платы фильмового канала. Если в Супер 8 плата является конструктивной частью кассеты и сделана из пластмассы, то в Single 8 эта деталь входит в конструкцию камеры, изготовлена из металла и отполирована, что теоретически должно обеспечивать большую поперечную стабильность и плавность хода пленки в фильмовом канале, чем в кодаковской системе.

Фото - прижимная плата

Фуджифильмом выпускались две пленки в данном формате – обращаемые Fujichrome R25N (для дневного света, 25ASA) и Fujichrome RT200N (для искусственного освещения 3400К, 200ASA).

Фото - кассеты Фуджи

В 2009 г. фирма объявила о прекращении выпуска этой пленки и, соответственно, поддержки формата. RT200N перестали выпускать в мае 2010, R25 делали до марта 2012г. Обрабатывать эти пленки фирма прекратила в сентябре 2013г. Процесс обработки этих пленок включает смывание сажевого слоя, как это делается при проявлении негативных кинопленок, поэтому воспроизвести его в любительских условиях весьма сложно. Есть и черно-белая обращаемая Single 8 пленка – RetroX (200ASA), выпускаемая независимым производителем в Германии.

Камеры для Single 8

Фото камера Фуджи

В основном выпускались той же Фуджифильм, однако, приложили сюда руку и другие производители любительской аппаратуры - Single 8 камеры делали Canon, Elmo и Konica.  Форма кассеты позволяла делать камеры этого формата меньшей толщины, чем для Супер 8, также использовались другие решения для большей компактности, поэтому младшие продукты линейки камер Fuji буквально умещаются на ладони.

Фото Р1

Однако, ассортимент развивался и в сторону больших возможностей аппаратов – топовая камера фирмы Fujica ZC1000 позиционировалась как профессиональная. Сейчас цена этих камер может доходить до $3000 (сам видел на иБэе).

Так же, как и Kodak, японцы разработали аппаратуру и пленку для съемки с записью звука - продукт назывался Single 8 Sound. Расположение звуковых дорожек идентично таковому у Кодака. Были и автофокусные камеры.

Фото Р500AF

По итогам истории формата можно сказать, что на рынке он не только не составил достойной конкуренции Супер 8, но был весьма далек от коммерческого оборота кодаковского продукта. Однако, у него были и есть верные поклонники, плоды их деятельности периодически встречаются на YouTube.

Мне японский стандарт нравится больше обычного Супер 8 - для себя снимаю почти все на Single 8. Серьезное достоинство этих кассет - их можно использовать как многоразовые, т.е., перезаряжать Супер 8 пленкой на свой вкус, в такую кассету обычной пленки войдет около 12 метров. К тому же, подающая и приемная катушки в кассете несоосные, что полностью исключает заедание пленки при съемке - в советских многоразовых кассетах эта проблема не редкость.

Фото устройство кассеты, кассетный отсек камеры

Хотя 16-мм техника компактнее 35-мм, все-таки даже эти камеры довольно тяжелы - в путешествии "Красногорск" или "Болекс" будут серьезной обузой, особенно в авиаперелете - они могут серьезно увеличить вес багажа. К тому же, большинство 16-мм камер заряжаются 30-метровой катушкой пленки. Такая катушка, во-первых, снижает оперативность перезарядки камеры - зарядный конец пленки приходится укладывать вручную, контролируя надежность сцепления с приемной катушкой; во-вторых, если камера заряжается "на коленке", есть возможность уронить катушку и потерять пленку, даже не сняв ничего толком. И, наконец, 30-метровка неудобна при самостоятельной проявке в бачке типа УПБ, наиболее распространенном у нас (да и во всем мире тоже) - емкость катушки бачка 15 метров, т.е., 30-метровку придется либо резать пополам, либо перегибать в середине и укладывать сдвоенной. К тому же, если начали снимать 30-метровку, прервать съемку и сменить тип пленки не удастся - только добить катушку до конца.

То есть, хорошо бы нам иметь небольшую 16-мм камеру с кассетной зарядкой и емкостью в пределах 15 метров. Знакомьтесь - камеры семейства Bell&Howell 200 / Киев-16С (кассетные 16-мм камеры делали также Revere и Keystone, но они в природе встречаются гораздо реже)

Фото ВН и Киев

Первое упоминание о кассетной камере типа B&H 200 мне удалось найти от 1934 года, Википедия ссылается на журнал Popular Mechanics. В 50-60-х годах копии B&H - "Киев-16С-2 и -3" выпускались киевским заводом "Арсенал".

B&H были разные - с одним объективом и турелями на два и три объектива, "Киевы" делали только с турелью на два объектива. В комплекте с "Киевом" были объективы с фокусным расстоянием 20 и 50 мм 

Фото объективов

Советские умельцы модифицировали "Киевы-16С" - устанавливали самодельные турели на три объектива, третьим ставили обычно чешский объектив на 12.5 мм от камеры "Меопта"

Привод этих камер пружинный - т.е., аппарат энергонезависимый, батарейки в походе не сядут.

Заряжаются такие камеры металлической разборной кассетой емкостью 15 метров. Оригинальная американская кассета могла быть заряжена только 16-мм пленкой с двусторонней перфорацией, такой же кассетой комплектовались "Киевы-16С-2". А вот для С-3 на "Арсенале" немного переработали кассету, в нее можно заряжать пленку как с односторонней, так и с двусторонней перфорацией. В инструкции к С-3 сказано, что кассеты для С-2 и С-3 не взаимозаменяемы, однако, я по-всякому сочетал камеры и кассеты и никаких проблем не заметил - все нормально работает. Приятная фича - счетчик пленки находится в самой кассете, это очень удобно - можно видеть, сколько "чистой" пленки осталось в каждой из кассет. Есть и недостаток у этих кассет - заедание пленки не редкость, правда, скорее это связано не с конструкцией кассеты, а с ее исправностью. И с руками заряжающего, конечно :) 

Фото кассеты

В США и Европе, как водится, потребителя сильно не нагружали - кассеты продавались уже заряженными различными пленками, и принимались для обработки в фирменные лаборатории Кодака. Кассеты, кстати, потребителю не принадлежали - на них выбиты надписи "property of Kodak", а то и вообще "property of U.S. government" - система B&H 200 использовалась для государственных нужд.

Фото кассеты США

Советский же сервис был ненавязчив, промышленность тоже особенно не дружила с массовым потребителем - поэтому владельцу "Киева" пожизненно полагались три кассеты из комплекта камеры (ну, и то, что удавалось купить с рук), которые он должен был самостоятельно заряжать пленкой. Поскольку с руками у советских людей все было в порядке, проблем это не вызывало. К тому же, комплект включал в себя специальную коробку для зарядки пленки на свету (точнее, на свету проводилась только укладка пленки в механизм кассеты)

Фото коробки 

Эта коробка может быть с успехом заменена пищевой фольгой - рулон пленки в фольге, зарядный кончик снаружи:

Фото в фольге 

Частота съемки у этих камер регулируется. Можно снимать 16-24-32-48-64 кадров в секунду. Также есть возможность покадровой съемки.

Фото регулятора

Еще одно отличие "Киева" от B&H - наличие удобной пистолетной рукоятки. Надо сказать, вопрос эргономики в американской камере решен весьма посредственно, с рукояткой гораздо удобнее. К тому же, ручка для переноски на "Киеве" сверху, к ее петлям можно прицепить плечевой ремень, B&H  и этого достоинства лишен

Фото ремня

Киев весит 2 кг, американцы примерно столько же, плюс-минус количество объективов.

В общем, очень удачная конструкция кинокамеры, я такими пользуюсь с превеликим удовольствием, если в поездках снимать 16 мм - незаменимая вещь...